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Mythos und Wahrheit

某个幸运的色雷斯人拿去了我那高贵的盾牌,我不得不逃跑;我把它丢在树林里了。

 
 
 

日志

 
 

不一样的月光  

2007-06-01 14:27:42|  分类: 理性的青春魅力 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 不一样的月光 - 姜乙乙 - Mythos und Wahrheit 

 

 

 

 

 

 过去的每一个音响,

 都在今天激起回声。

[美]保罗·亨利·朗

《西方文明中的音乐》

 

 

 

 

Thema:海菲茨/奥伊斯特拉赫

分别演奏的《月光》(德彪西)

Dialog:章程/姜乙

 

 

 

姜乙:奥伊斯特拉赫和海菲茨的演奏,我一直乐于对比倾听。截然不同的表达,能让人获得很多启示。奥伊斯特拉赫的技法体现在准确度、严谨和严格尊重文本之上。他没有多余的情感,因此变化少,力量均匀。章程,他的技法应该是俄罗斯学派的最高表现吧(假装很在行)?

 不一样的月光 - 姜乙乙 - Mythos und Wahrheit

章程:是的。他们两人,都应该是俄罗斯小提琴学派的代表人物。前者将该学派的特点发挥到极至——就像你说的:他运弓满、张力足、扎实,注重事实。而后者则因为天赋才华——最终自成一派。海菲茨该是自我的,也是世界的。

 

姜乙:德彪西的《月光》,在他们不同的演绎中差别很大。我们就拿这首曲子来对比吧!会有意想不到的效果哪——这可真是有趣(又癫啦)。我分别称之为“灼热的月光”和“冰冷的月光”(嚯!)。你看看是否准确?

 

章程:这倒是有意思的说法。听听看。

 

姜乙:我们听海菲茨在1949年(USA)演奏和奥伊斯特拉赫在1956年(Paris)的演奏吧。

 

章程:首先海菲茨的确描述了“冰冷的月光”。他的情绪表现在神秘的冷静里,不夸张,甚至不表达感情。他的音乐始终处于“行走”、运动之中,并且松弛——也就是说,力量的给出,是在控制之内的均匀;因此力度变化很小,应该说是细微中的变化吧。加了弱音器,音色更加清冷,清清冷冷入骨髓啊。

 

姜乙:那我可不可以说一下奥伊斯特拉赫(David Oistrakh,1908-1974)的演奏哪(一贯的礼貌呀)? 他直接的语气带有很强的倾诉性——谈话有对象。这个和我之前的理解,就有很大不同。可能我长出了新的耳朵吧,哈哈(再长出两只放在哪里哪?真是)。他十分严谨肯定,容不得别人的否定啊。当然我知道,这是技法的完美和持续力度的体现。他的力量是充沛的,但是难能可贵的是,他始终如此。即便是《月光》,亦可用深深的情感散发强大的热度。一种坚持中体现的刚性,像阳光一样热情——哎,到底是什么光哪(一塌糊涂)?

 

不一样的月光 - 姜乙乙 - Mythos und Wahrheit章程:你说的倾诉性,我叫做使命感。也是俄罗斯技法的一种表现。他的倾诉有使命感。但是我更偏爱海菲茨的演奏,如果我一生只能听一次音乐会,我就选择听海菲茨(JaschaHeifetz,1900-1987)的演奏——冰冷沉静的魅力,有时也能像突如其来的闪电(眼神缥缈)。他的天才允许他在音乐中表现最多的个性。因为他技法太完美了。可能性太多了。

 

姜乙:演奏法国的作品应该还有其他诠释吧?我想,比如法国的小提琴家?

 

章程:格鲁米欧(ArthurGrumiaux,1921-1986)。他像踩着云朵而来,每个音都抹了蜂蜜。(哇噢

 

姜乙:哈哈,一边听一边吃(不会吧)。如果他踩着云朵,那么俄罗斯的演奏家该是紧贴大地吧。我没听过哪,不过可以通过我听过的(偶还唱过不少哪,厚厚[真的吗〈是在伤感地回忆吧〉<不晓得哎>])法国艺术歌曲想象一下——比如福列(GabrielFauré,1845-1924)的艺术歌曲——那应该是更加纤柔、轻盈的法兰西情调。清晰又朦胧,细腻却永远抓不住线索,最重要的,不能少了伤感的腔调哇,哈哈(自说自话吧)。不一样的月光 - 姜乙乙 - Mythos und Wahrheit

 

章程:找张给你听听。  

 

姜乙:太好了,谢谢。我想——我还是会喜欢奥伊斯特拉赫。哦-对了,我估计你喜欢冰美人吧(又开始臆想啦)?嘿嘿,有点儿意思。

 

章程:咳……跑题了哈,姜乙同学。

 

 

 2007/5/29

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